我們在博物館這線性的建筑中結(jié)合地形在中間構(gòu)成一個轉(zhuǎn)折，自然形成了一個庭院，既是行走路線途中的一個緩沖地段，打破冗長的線性展廳，也是給參觀者一個相遇的空間節(jié)點，創(chuàng)造博物館于生活層面的小插曲，這種設(shè)計思維模式與銅官窯的制作場景有某種層面的開放包容的契合。我們在庭院的中間設(shè)置了一個垂直交通體，與后面的覺華塔遙相呼應(yīng)，兩個高點串起自然山與水。

他從下沉庭院底部一直上升超越至最高的屋面，我們利用堆積層的概念在下沉式庭院內(nèi)側(cè)鑲嵌了層層的陶瓷碎片，于是這個垂直的主體仿佛龍窯的煙囪，又好似一個器物從堆積層中獲得重生，站在塔上，低頭看下去，是歷史，是碎瓷片堆積，抬頭遠眺，是現(xiàn)在以及未來千年不變的湘江。

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這許許多多的材料和空間的組成，一直都在暗示著一個主題，無數(shù)的積累與放棄成就了精美的器物，人的成才成器大抵也是如此。

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銅官窯博物館陳列大綱在建筑設(shè)計之前就已經(jīng)成熟，對設(shè)計師而言是一個比較大的優(yōu)勢，在設(shè)計之初，展陳與建筑空間結(jié)合，分為七個部分，從序廳到尾廳，建筑空間被不斷斜向上升的坡道與臺階巧妙分割。頂部的天光部分提供了多角度的展陳方式。直線、折線與大形空間相結(jié)合，在內(nèi)部行走觀展的過程中，平添趣味。