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創(chuàng)造自然的玻璃材質(zhì)是一門得不斷精益求精的學(xué)問。一幅精致的3D場景圖，可能因?yàn)橐坏喇惓５姆垂庾屨鎸?shí)感盡失，連美感都大受影響。本篇知名建筑視覺公司Design Distill的建筑設(shè)計(jì)師合伙人Alex 通過10年以上的經(jīng)歷，教你如何以Photoshop快速為建筑渲染圖后制精致的玻璃效果！

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Alex：玻璃是個(gè)極為復(fù)雜的材質(zhì)，在光源下有時(shí)會高度反光，有時(shí)是全透明，找到兩者間的平衡就是讓畫面和諧、具說服力的關(guān)鍵。因此我總是不斷學(xué)習(xí)如何制作最貼近現(xiàn)實(shí)光影的玻璃效果。

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這十幾年下來，配合作品類型嘗試了各種方法來重現(xiàn)光線反射畫面。當(dāng)玻璃是畫面的焦點(diǎn)，且輸出后得再進(jìn)行大幅度修飾時(shí)，運(yùn)用Photoshop重建完整玻璃對我來說是最有效的作法。這個(gè)階段會先算圖輸出一個(gè)不含玻璃的圖面，接著匯入Photoshop中制作，如此一來我能完全掌控玻璃背后的場景與反光效果。至于如何打造生動的玻璃質(zhì)感，創(chuàng)作者對于光影的掌握度是重要關(guān)鍵。

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以《Texas Prairie Bridge》為例，玻璃后面的場景需經(jīng)過大幅度后制調(diào)整，因此當(dāng)時(shí)我重建渲染信道（Render Passes），并輸出含玻璃，與不包含玻璃的兩種版本。以不含玻璃的渲染信道作為基底圖，并將玻璃版的反射元素置入Photoshop圖層加以調(diào)整。

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一、渲染出含玻璃材質(zhì)與不含的兩種3D圖象

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當(dāng)時(shí)我想直接調(diào)整玻璃后面的景物，避開隔著反光效果后制的狀況。首先渲染出兩組基底檔，一個(gè)包含玻璃一個(gè)不包含，接著將不含玻璃的渲染信道匯入Photoshop里當(dāng)作基底圖。

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二、調(diào)整玻璃后面的場景

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在未算圖輸出玻璃的狀況下，能精準(zhǔn)地設(shè)定Material ID，接著就可以輕易在玻璃后面加上背景、植被以及人物，并調(diào)整室內(nèi)環(huán)境的色調(diào)，給予創(chuàng)作者更自由的發(fā)揮空間。

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三、匯入反光效果

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一旦玻璃后面景物都制作完，便開始添加反光效果。首先打開含玻璃版渲染信道的Material ID，然后選擇場景中的玻璃，接著將Photoshop的玻璃編輯群組設(shè)定掩碼。當(dāng)群組建立完成，匯入渲染元素「Reflection」后，將圖層混合模式調(diào)成「濾色」，圖面馬上就會呈現(xiàn)出玻璃質(zhì)感，同時(shí)可以透過復(fù)制圖層跟調(diào)整不透明度來控制反射強(qiáng)度。

含玻璃圖面的渲染元素「Reflection」

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在Photoshop中將「Reflection」的圖層混合模式調(diào)至「濾色」

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四、增加霧面效果

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這個(gè)階段為突顯連接會議室的天橋，我在玻璃上添加了淡藍(lán)的霧面效果。首先在Photoshop中選擇軟筆刷并調(diào)低其透明度，慢慢刷上白色。通常在玻璃看起來異常透明跟潔凈時(shí)，也會使用同樣手法刷上一層霧來增加真實(shí)感。

繪制的霧面效果

在Photoshop中加上霧面效果

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五、為玻璃添加色澤

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最后再選軟筆刷并指定藍(lán)色，接著一層層將顏色刷上天橋的玻璃，同時(shí)圖層混合模式設(shè)定成「覆蓋」，讓白底的霧面染上一點(diǎn)藍(lán)。

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六、結(jié)論

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通常只有想自由調(diào)整反光與玻璃后方的場景時(shí)，我才會使用這個(gè)方法。反之在制作建筑外觀時(shí)，它可能會牽動到太多光源與模型，因此不會輸出兩種渲染信道來后制，而是直接在含玻璃的圖面置入角色、植被與天空材質(zhì)。