隈研吾描述了他的創(chuàng)造性方法，人們甚至可以將他的體育場列入日本建筑師出色作品名錄中。

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隨著奧運報道的開始，日本奧林匹克體育場背后的建筑師的名字振聾發(fā)聵。然而，取代了扎哈·哈迪德的原先而有爭議的方案的隈研吾被廣泛討論的作品，很難被認為具有“標志性”或具有“紀念性”，這種類型的建筑經常發(fā)生這樣的情況。但是，板條木包層和三層種植樹木的形式構成了建筑師所謂的“活樹”的基礎。

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體育場優(yōu)雅的格子木設計借鑒了隈研吾的其他作品，例如東京的 SunnyHills 蛋糕店，它被描述為是對日本傳統(tǒng)建筑的改造。與此類似，數字 47 在整個設計過程中都發(fā)揮著重要作用：這座建筑高約 47 米、周圍種植了 47,000 棵樹木、建筑的木材來自日本的 47 個縣?，F在日本著名的建筑師的新書將這一設計置于隈研吾作品的文脈中，對他更廣泛的建筑方法做出了決定性的陳述。

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地形強調出了隈研吾的建筑如何與周圍的文化和環(huán)境自然融合，讓讀者能夠將他在東京 2021 年奧運會主體育場的工作置于更廣闊的設計背景下，例如蘇格蘭的 V&A博物館鄧迪分館和東京最新的火車站，以及更多人尺度的作品，比如韓國的濟州球度假村。

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“我在整個 90 年代的主要關注點是讓建筑消失。日本在持續(xù)到 80 年代的異常高速經濟增長導致了泡沫，經濟在 90 年代初期突然停滯。作為一名建筑師，我已經忙了很多年，但在90 年代，突然間所有工作都在沒有任何事先警告的情況下被取消。”

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上世紀90 年代的日本非常寂靜，一切都非常黑暗。日本有些人稱這為‘丟失的十年’，在此期間東京的工作崗位很少。由于無事可做，我去了日本各地；我在旅途中遇到了各種各樣的事情，也遇到了很多有趣的人。在建筑師的生活中，有一段時間沒有工作其實非常重要。

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我在瀨戶內海的一個叫做大島的島上遇到了很多人，他們被要求設計一個引人注目的天文臺。在我看來，他們無疑認為，由于我是一名在 80 年代東京繁榮時期和經濟泡沫時期工作的建筑師，因此我可以創(chuàng)建一個真正引人注目的天文臺。然而，我的感覺正朝著與 80 年代的自信美學完全不同的方向，我想讓建筑消失在周圍的環(huán)境中。

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我非常不喜歡自己作為一名建筑師，與我的前輩一樣在 80 年代的繁榮時期以慶祝的方式創(chuàng)造了引人注目的建筑。我完全厭惡這一切。

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盡管被要求設計一個顯眼的天文臺，但我想設計一個看不見的天文臺。我這樣的行為相當反常。

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讓建筑消失的最簡單方法就是把它埋于地下。我認為觀景臺所需的功能，包括觀景臺本身，連接它的臺階和洗手間，都應該用泥土覆蓋而使它們消失。當我制作模型來研究這個設計時，我意識到一件非常重要的事情，實際上這座建筑并沒有完全消失。

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盡管我認為我已經讓建筑消失了，但那個地方出現了新的地形。我創(chuàng)造了新的地形，而不是建筑。而且我意識到的重要一點是，讓建筑消失是不可能的。我意識到，雖然我認為我已經讓建筑隱形了，但不可避免地會創(chuàng)造出其他東西來取而代之。我沒有注意到我需要對在那個位置創(chuàng)建的東西負責。因此，我承擔了為代替建筑而創(chuàng)建的新地形的責任。

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這種責任可能比創(chuàng)建建筑更為重大。由于建筑的壽命一般可以用幾十年來計算，你可以采取最終建筑將不再在那個位置的態(tài)度。然而，對于地形來說又并非如此。盡管由于風雨的影響，地形會以不同的方式發(fā)生變化，但它仍然永遠留在那個位置。當你創(chuàng)建的地形在不可阻擋的時間長度內繼續(xù)存在時，你需要承擔與該事實相稱的責任水平。當我意識到這一點時，我創(chuàng)建建筑的方式完全改變了。經濟泡沫的破滅讓我意識到了這件重要的事情。”

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隈研吾通過提出以下問題來結束本文的這一部分：

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那么，建筑師在創(chuàng)建地形時究竟應該關注哪些因素呢？

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當他詳細闡述他深思熟慮的回應時，他的話從書面文本無縫銜接到隨后的插圖豐富的部分。今年夏天，所有那些對隈研吾的東京奧林匹克體育場贊不絕口的人——建筑師和愛好者——都會很高興地將這座建筑融入這位日本建筑師的杰出作品的廣泛領域中。

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